ID:7590
Niseko-Rossy Pi-Pikoe Review @ Tokyo
by Niseko-Rossy Pi-Pikoe
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■多田父子。アシュケナージ父子。
そうだ、無職プー太郎な２年間には、こんな日もあったなあ。
背景はきっと茫洋とした海なのだ。
なんとか現実にしがみついて生きる未来の３にんの姿をトレースしていた写真だと想う。
アシュケナージ父子＠サントリーホールに行ったんだが、
２０世紀を代表するピアニストなのに、息子と小銭稼ぎして日本横断ツアーしているだけの代物だったのだ。
ほんとにオレの耳は大丈夫なのか？ブッ壊れたのではないか？と内心おろおろしていた。
仕事で知遇を得たクラシックファンのラダメス師から以下のメールが届いた。
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アシュケナージは昔から評価の高いピアニストですが、レコード聞いても、演奏会でも、私には何も感じられず、その評判ゆえ、踏ん切り悪く、「相性が良く無い演奏家」としていました。
ロスでフィルハーモニの会員だった時、隣で口を訊いた事のなかったお婆さんが話しかけてきて、アシュケナージのそれに、「あたしは、何にも心が動かなかった。」と言ってきたので、「私もです。昔から評価は高く、音も音楽も奇麗だが、音楽を感じた事がありません。」と言ったら、「ほら、彼も感じなかった。」と皆に言い触らしていた事を思い出しました。
ジュリーニの内面から吹き出るようなブラームスの冒頭音楽に感情が感高まった時に、空気を感じない無色透明な音が繰り広げられるので、邪魔なピアノ音にフィルターをかけるのが悲しかった。「だから指揮をやってんだな」「Ｎ響も馬鹿にされているのに、たかが知れている」と冷ややかに見ていました。
舞台に乗る価値のない音楽性の息子のデビューに、何で金払って付き合わなければならないのか、音楽の没落の起因は「チケットぴあ」ですが、促進させたのは「サントリーホール」であることを、この機会に指摘させていただきます。外の広場でやれって言うほどの物だと感じます。ＣＤの販促かよ。カジモトのオンタンチン。
まだ魔法が半分解けてなく、幻のベールで穴を隠していた「ラザール・ベルマン」が息子のバイオリンと組んで息子の日本デビューリサイタルを無理やりやったのに付き合いましたが、音楽の差を感じるだけで何もありませんでした。 そんなところで、23日（日）にサントリーに行き、ゲバントハウス管弦楽団を聞きます。指揮は拉致したいほどのシャイー。
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基本、音楽は孤独で聴くものである。
が、いくらマイナーであるような意見であっても同じことを感じているひとが存在するというだけで、救われるというか、勇気百倍なのである。
Jazz Tokyo レビューはこれくらいで収めておくのだ。
招待券をいただいておいて、プロモーションにならないテキストを投稿するというのは道義に反するものである。
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旧ソ連の至宝、２０世紀を代表するピアニスト、ウラディミール・アシュケナージ。
クラシックのファンではないのに、レコード芸術を１０数年買っていた（８０年代半ばから９０年代後半あたり）。ヨーロッパのジャズのレーベルだったＥＣＭがクラシックをリリースする”ニューシリーズ”を始めたので、どのように国内盤になってクラシック界で評価を得るか関心があったからだ。アシュケナージのグラビアも記事もたくさん見た、ピアノの王者のようなハンサムなおじさま、職場にはファンの上司がいて何枚かＬＰやＣＤを借りたことはあった。わたしは若者らしくグールドやアファナシエフやミケランジェリが好きだった。
１９５５年の第５回ショパン・コンクールでアシュケナージが２位になったことに、ミケランジェリが不服で審査員を降板するというドラマに驚く。ミケランジェリとはピアニズムが違い過ぎるではないのか。まだまだピアノの奥は深い。
旧ソ連の至宝といえば、こないだエリソ・ヴィルサラーゼを聴いてノックアウトされたばかりだ。
２０世紀を制覇したアシュケナージの初体験。息子ヴォフカとのピアノ連弾プログラムを聴いてきた。
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03月10日(月)
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