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Niseko-Rossy Pi-Pikoe Review @ Tokyo
by Niseko-Rossy Pi-Pikoe
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■オレンジレンジ、ハンコック、長木誠司、季刊誌『前夜』、高橋哲哉、ピーターバラカン、ハルカリと谷川俊太郎、など
「はん・なん・びん・らん・のん、よおに・・・」（鼻つまんで納豆くちに入れて歌うんじゃねー！蓄膿か、おめー。・・・歯、磨け！・・・髪、切れ！）
「ケンカして、愛し合って、いろんな壁ふたりで乗り越えて、生まれ変わっても、あなたに会いたい。」、くわっ！、おめーたちにとってだけの“壁”を乗り越えるんやろ？ドレッシングの趣味が合わないわねー、とか、読売新聞の勧誘に負けちゃったわー、とか、おっぱいかじりながらいれてほしいのー、とか、となりのダンナよりはやく出世してねー、とか、ネクタイはわたしの趣味に合わせてねー、とか、そんなどーでもいー壁乗り越えて、もー生まれ変わったらおめーら風呂場のなめくじじゃ、熱湯でとろろんじゃ。成敗したる。
んで、曲のタイトルは「花」だって。「花」ってタイトルを、どういう覚悟で使えるのか。知らんやろ、おい、こら、オレンジレンジ。殿中でござるぞ。
・・・と、ここまで書いといて。・・・ま、中学生以下が好む曲だというなら、いいですよん。
「チキンライス」とかいう曲は・・・こんな曲を“聴く”というだけで、半径１０メートル以内には近づいてほしーない。年令不問。誰の曲や？
「きみの好きなひとと百年続きますように〜」、無理無理、不可能。おまえら何歳まで生きられるん？誰の曲や？
平原綾香のシングル「Blessing祝福」の４分５２秒目（たしか）と５分２０秒目（たしか）にケータイの着信音が鳴るって知ってた？
ほとんど意味のない音加工ゆえ、制作上のミスなのであろう。
さて、昨日はアジカンのライブに行ったわけだが。はっきり言って４０過ぎてアジカンにはまっているオヤジなんてのは、状況的に痛すぎ。身の程を知れ。４０過ぎてアジカン聴いている、つうのは、郊外のスーパーで遊戯王デュエルモンスターカード対戦に小学生相手に真剣にカードを繰っている４０過ぎのオヤジ、と、同等に、キモい。まじ、キモい。じっと手を見る。わしじゃ。
どうなんだろうねえ。ハービー・ハンコックの新譜聴いてそれなりに慰みを得るようにうなずくオヤジよりは百倍は上等だと思いますが。フューチャーショック、って、将来こんな作品で持てはやされ続けたジャズ演奏家がいたことに驚かれる、ということなのかー。残念ー！６０過ぎてもう指動いてませんからー！ウォーターメロンパン斬りー！
アジカンを、日本語の、現代詩の、辻説法の、語り芸の、可能性といった文脈で接している４０過ぎに限り、聴取を許可する。以上。
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おい、まことくん。いま、音楽批評は必要とされていない、と、きみはいうが、どういう意味なのか、その意味するところを語彙から含めて初歩からご指導ねがいます。
レコード芸術１２月号をめくっていたら。
現代曲のコーナーで、長木“ミスターエクスムジカ”誠司さんが、現代曲のスタンダードばかりを集めたピアノ作品集をリリースした新人ピアニストに対し、たぶん、演奏家として二度と立ち上がれないほどの罵倒に感ぜられる批評を呈示していた。読んでみたまえ。結構な読みごたえ。
公開処刑。公開屠殺。
彼はきっと死刑廃止論者ではないだろう。
これくらいの批評を、ジャズの批評界はついに果たせないままのようである。よく吠える犬のようなひとがパッチワークをしているが。
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きのう予告したピーターバラカンさんのこと、って、バラカンさんが書いた記事を見つけたという情報です。
季刊『前夜』■の創刊号、に、群馬県太田市の本屋で遭遇する。特集は「文化と抵抗」。
高橋哲哉のロングインタビューが掲載されている。
高橋哲哉と小室哲哉は似ている。名前だけではない。
実はそれぞれの分野で史的に重要な仕事をしているにもかかわらず、一般的にそうは思われていないふしがあるところがそっくりである。
もちろん顔なんかもそっくりであって、入れ替わっても誰もわからないはずである。見てわかるのはわたしぐらいかもしれない。
あ、ときどき入れ替わってるな。
「王子と乞食」だな。
どっちが乞食なのだ？予想されている収入から推察するにおのずと答えは出てきそうなものである。
そんなオバカなハナシをしようと思ったのではない。
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12月06日(月)
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