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Niseko-Rossy Pi-Pikoe Review @ Tokyo
by Niseko-Rossy Pi-Pikoe
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■青葉市子の音楽はなぜ海外リスナーの共感を集めるのか 言語の壁を越
1998年8月27日にドイツのボンにある美術展示館で開催されたインスタレーション 展、フューチャー・ライト・ラウンジ・プロ ポーザル』のオープニング・パーティーとし て快晴のもと屋外で催され、料理人が食べ物 を振舞うなか用意されたステージでのパフォ ーマンスだ。イーノによれば「スロップ・ショップとブライアン・イーノによる付随音楽 付きのハイスタンダードなフード・パフォー マンス」とのことで、料理のBGMだと言っ ている。したがって5曲は順に、寿司、ロテ イ、水、ライベクーヘン、ワインのタイトル がつけられ、アルバム・タイトルは『スシ、ロティ、ライベクーヘン』となっている。
マガジン202406、
時期を象徴するのは『再発見”そして再 構築」という発想のモデルだろう。具体的 にいえば、それを象徴するのは、ジャズとヴェイパーウェイヴ。ロバート・グラスパ―『ブラック・レディオ』(12年)とエス ペランサ・スポルディング『ラジオ・ミュージック・ソサイエティ』(12年)が同年リリースなのは象徴的だ。11年の米グラミー賞では、最優秀新人賞間違いなしと目されていたジャスティン・ビーバーではなく、 エスペランサが受賞した(ジャスティンは取り乱して退場した)。『ロック」あるいは バンド』という60年代以来のイノヴェーションを牽引してきたスタイルが後退しつ つあったこの時期に、ジャズ』が音楽の主流を奪った感がある。
単に、70年代のマイルス・デイヴィスや ハービー・ハンコックのようにジャズがファンク化、クロスオーヴァー化して成功したというのとは、この潮流は違う。みんな が急にジャズに詳しくなったわけでもない。 そこには、『ロック』と呼ぶ代わりに『ポップ」を使い、バンド』と呼ぶ代わりにコレクティヴ」を名乗ることを好む世代の登場があった。彼らは『集って一体化する。 という集団制作を過去のクリシェ化してし まった。ネットを媒介にして離れた場所にいる個人 たちが各々の才能を提供し合う、 そういう時代のモードの反映としてジャ のモードの反映として ズ』がハマったのではないだろうか
そいうことかスッキリ、切り貼りコラージュジャズ風、屋台の暖簾にわかりやすく書いてほしい、
なんでたださんイルカのいつか冷たい雨が知ってるのー！
世代だよー、
じゃあSpotifyクルマにつなげてイルカ祭りしちゃいます40年ぶりに聴けたわ！こんなアルバムまであるう、
そうそうブランキーもサブスク解禁なってるよー、
わー赤いタンバリンかけますー！、
いいねー、冬のセーター、おばあさんが編んでくれた、なんで？笑う、
ヒゲダンかけていいですか？、
うっく！ Pretender こんなイイ曲なんだ、
久遠チョコレート栃木那須野店（就労支援事業所なすの）
チョコアイスをカップでいただく、たいしたことない、
参宮橋レガーロ監修パスタセット Denny's 、前菜に桃合わせる？ふつー、パスタ合格あるもフツー、
古賀によれて東鷲宮、久喜で16号大宮左折入り17号、このルートもアリだわ、
08月26日(月)
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