ID:60769
活字中毒R。
by じっぽ
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■「志村けん、ＣＭ撮影ボイコット事件」の真相
『変なおじさん【完全版】』（志村けん著・新潮文庫）より。
（「なんでもタレント任せで放送作家といえるのか」という項の一部です）
【バラエティ番組を見ていると、クレジットに放送作家の名前が６人も７人もダーッと出てくるけど、あんな多くの人がいて何をやってるんだろう。企画会議に顔を出して、ただ使わないアイデアを出すだけという作家の名前も入っているんだろうなあ、きっと。
僕の番組は、作家といっても座付きのような男がいて、僕のアイデアに肉付けをして台本にしていくという形だ。『加トケン』のときは作家がいっぱいいたけど、どうもだめだった。僕が説明したことを、ココがおもしろいとちゃんと理解して書いてくれればいいけど、「違うよ、言ってることがわかってるの？」となっちゃうのが多いから。
読むとすぐにわかる。ずいぶん悩んで何回も考えた上で書いたのか、思いついたままサラッと書いただけなのか。言い回しが変だったり、日常会話でこんな言い方しないというのがけっこうある。作家には「１回自分で声を出して読んでみろよ」って言うんだけど。
作家は朝長浩之っていうんだけど、彼とのつきあいも長くなった。
（中略）
田代たちと飲む時も、あいつはずうっと一緒。そのうちしゃべり方まで互いに似てくる。だから朝長の書いたセリフは、スーッとしゃべれる。そのへんが才能だ。だから彼がくも膜下出血で倒れたときは困った。違う奴がいきなり台本を書くとダメなんだ。読みづらいし、言いづらいし。オレはこんな言い方しねえよ！ って。
朝長は僕と仕事をしていて大変だと思う。コントの台本をつくるのは難しいから。
僕もトーク番組に出るようになってびっくりしたけど、あの手の番組の台本の多くは「拍手、大歓声、盛り上がったところでトーク」と書いてるだけだ。「よきところで、近況を聞いて」とか、要するにタレント任せ。でも、作家やディレクターの仕事はそうじゃないだろう。前もってマネージャーに取材するなりして、近況としてこんなことあります、こんな話をするとびっくりしますとか、調べたことを書くのが作家じゃないのって。
そういうところを、最近はすごく怠ってる。立派な紙を使ってあんな台本をつくらなくても、進行表の紙一枚で十分だ。
朝長だったら、一緒にさんざん「ここでこんなこと言おうか」「こんなことやろうか」と考えた上で、さらに台本にしてくる時には「こんな言い方もできます」「もしかしたら、こんなこともできます」とプラスアルファのことまで書いてくる。
なんの仕事でもそうだろうけど、相手が考えていることの一歩先まで神経を回すことができて、初めてまともな仕事といえると思うんだけど。
若手作家のがんばりを期待してやまない。】
（「ＣＭ撮影ボイコット事件の真相」という項から）
【もうずいぶん昔のことだけど、あるＣＭ撮影の現場で頭にきて帰っちゃったことがある。
きっかけは、撮影中に監督が僕に向かっていきなり、
「おもしろおかしく歌って踊って下さい」
って言ったことだった。「どういうことですか？」って聞いたら、
「おもしろおかしく、志村さんらしい振りで踊って下さい」
だって。
「あ、そうですか、じゃあどういう歌がいいですか？」
「お任せします」
（オイオイ！ オレは作詞家でも作曲家でもないぞ！）
「振り付けの人はいるんですか？」
「いや志村さんのご自由に」
（ご自由にって、お前なあ。曲もないのに踊れって、そりゃ失礼だよ！）
それで、もう頭にきた。
「お前は演出家だろ！ 演出家だったらこういうイメージで、こんな踊りはどうですか、とかあるだろ！なにもないんだったら、よくそれで演出家としてカネもらってるな！！」
そう怒って、僕だけ先に帰っちゃった。
セットとかもうできていて、スタッフはスタンバイしてたのにね。
でも、やっぱり仕事だから、お互いにそれぞれの領分というものがある。 彼には演出家としてのプランがあるべきで、僕はそれにそって演じたり意見を言うのが、普通の仕事の仕方でしょ。それを「おもしろおかしくパーッとやって下さい」だから。
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03月07日(金)
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