ID:26167
マシンガン★リーク
by 六実
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■ショウマストゴーオン
比べるのは仕方ないですよねよ前置きをして、トウコさんの安禄山は宝塚らしいハッタリとか歌舞伎的な要素が上手く効いて、いい色悪になっていると思ったのですが、大真くんにはそういうハッタリが弱い、けれども弱い分だけ安禄山という人物像が出てきたと思います（贔屓目）。……言ってもしょうがない事なんですが、多分、最初から観ていたらちゃんと私の中では安禄山という人物が繋がったと思います。一本書ける勢いで（えー）。なんというか、ある時代の野望を持った男の立志伝に見えたというか……ああ、ダメだ、考えるとチョーくやしー！（はいはい）。
こんなワタクシが一番ときめいた、思わず「うはぁ！」と声を出してしまった所は、意外にも最後の高笑いでなく（……）、鳥を殺すところです。トウコさんの場合は威嚇というか「何をするかわからない男」「異文化の男」という印象を受けたのですが、大真くんの場合は「何をするのかわかっている男」「その男、狂暴につき」なんです。アレはミスだったのかわからないんですが、トウコさんがやるときは籠に刀を刺す→抜く→鳥がぱたりと落ちる、なんですが、大真くんがやったら籠に刺した瞬間からばたっと落ちたんです。で、大真安禄山はそれをじぃっと見つめていたんですよ、まるで鳥の血があふれ出たのを楽しんでいるように。その間がなんとも怖い。私にはその血が見えた。ひぃ！貞操じゃないです、命の危機ですよ、楊貴妃ちゃんニーゲーテー！（恐慌）……ちなみに大真安禄山がバックから（バック言うな）貴妃を襲うのもまた「賤」であると思います。
そんな「賤」であった男が昇りに昇りつめてついに反旗を翻す。その瞬間が正に栄光、安禄山の絶頂、そしてその後にはこの男にもまた破滅が待っているのだと、そんなことまで思わせられました。「賤」であるが故に、帝王の器ではない。だからこそ、玉座を手に入れたその時ではなく、この反乱の時こそが、安禄山の人生の頂点だった……。
と、これだけ熱く語りつつも、またしても「むっさん鶴美舞夕君をピン撮っていて大真くんの出に気付かなかった」をやってしまいました（爆笑）（詳しくは1914の新公感想を探してみてください）。すみません、反省して再び大真当番に戻ります（いや、君、担でも当番でも何も変わらないやん）。
そう言えば、大真安禄山が鶴美舞夕君の李亀年に「お妃さまとふたりで」と妙に絡んでいたのが面白かった、いや、オペラに同時に入ってきて嬉しかったです。で、原作だか他の本だか忘れたんですが、玄宗皇帝を長安から追い出して入城した安禄山が、玄宗お抱えの梨園の楽団に自分の為に演奏するよう命じたら、誰も曲を奏でなかったっていうエピソードがあるんです。それがこの２人で、すごいわかりやすく想像できたんです。うまくいえないなぁ……大真くんの安禄山にはそういう「いやしさ」があって、それが私的にはすごく納得できる流れだったんです。
というわけで「梨園」という言葉は玄宗皇帝が梨の植えてある庭園で、楽師たちに手ほどきをしたという故事から生まれた言葉なんです、という何の役にも立たないトリビアを残して撤収します。話が大分飛んでしまってすみません。
あ、あとね（まだ言うか）、最後の挨拶のところ、なんだか落ち着きなく、きょろきょろとしていた。息をふうっとはいたりなんだり……私にはそれが泣くのを我慢しているように見えたんですが？（えー？）ああいう風にして、涙を押さえ込もうとすることが私にもあります。
［ふたつの一代記：ヒヅキ楊貴妃伝］
一番ビックリしたのが、「愛の広場」が全然違和感なくきけてしまったことです。すごい可愛かった、いっそいじらしかった。ああー、檀ちゃんがやるとどうしても円熟ゆえの「媚」が出てくるから、あそこは苦しいんだなぁと気付きました（それはそれで楊貴妃だとは思いますが）。
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12月07日(火)
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